大唐诗坛，群星璀璨。有天子挥毫，有将相吟咏，有才子名满天下，有佳人落笔生花。
可你有没有想过：在这些耀眼的名字之外，一个靠补锅、锔碗为生的底层匠人，也能写下流传千年的绝句？
他没有功名，没有门第，没有显赫身世。他的手，常年握着铁锤、铁钉，修补着百姓家的破锅残碗。
可就是这样一双沾满烟火气的手，写出了全中国最干净、最天真的一首诗。
他叫胡令能。
一个被藏在历史尘埃里，却用 28 个字，惊艳了一整个盛唐的小人物。
这个名字，你可能从未听说过。但他的诗，你一定读过——至少，你小时候一定背过。
河南中牟，唐代的圃田。
这里没有长安的繁华，没有洛阳的贵气，只有一片宁静的田园风光。就在这片土地上，住着一个靠手艺糊口的补锅匠。
他每天挑着担子，走村串巷，喊着“补锅——锔碗——”的吆喝。谁家的铁锅漏了，他帮着补；谁家的瓷碗裂了，他帮着锔。乡亲们不知道他的大名，只知道叫他 “胡钉铰” 。
钉铰，就是修补器物的意思。这个称呼里，透着亲切，也透着底层的粗粝。
一个补锅匠，能有什么出息呢？
在那个时代，人们理所当然地认为，写诗是读书人的事，是官员文士的事，是才子佳人的事。
一个整天与破锅烂碗打交道的手艺人，怎么可能写出诗来？
可胡令能偏不信这个理。
史料上没有记载他是如何学会写诗的。
民间却流传着一个美丽的传说：有一天，胡令能梦见一位仙人，来到他的梦中，将一支笔塞进了他的肚子里。从此，他便能出口成章，诗如泉涌。
当然，这只是传说。
那支所谓的“仙笔”，其实就藏在胡令能的生活里——是他对每一天日升日落的凝视，是他对每一个路人的观察，是他对山间草木、田间孩童的怜爱。
这支笔，叫做对生活的热爱。
胡令能没有参加过科举，没有做过官，没有任何显赫的身份。他只是一个隐居乡野的民间诗人，一个用粗糙的双手，捧着一颗细腻的心的手艺人。
他一生写下了多少诗，我们已无从知晓。流传到今天的，只有4首诗。
但就是这4首诗，没有官场应酬，没有无病呻吟，没有堆砌典故。
写的，全是眼前景、心中趣、人间真。
而其中最动人、最广为人知的，就是那首描写小孩子学钓鱼的小诗《小儿垂钓》。
《小儿垂钓》
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
短短 28 个字，没有一个生僻字，没有一句华丽辞藻。却像一幅活过来的画，一帧慢下来的时光。
”蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。“
一个头发蓬乱、不修边幅的小孩子，蹲在河边学钓鱼。不讲究坐姿，不讲究仪表，侧坐在青苔青草间，野草轻轻遮着他小小的身子。
这蓬头垢面的样子，不让人觉得邋遢，反而透着一股天然去雕饰的可爱。毕竟他就是乡野间最真实的孩子——头发被风吹乱了，被树枝挂乱了，或者干脆就没梳。
他在干什么？在“学垂纶”，模仿大人的小家伙，那份认真劲儿，那份笨拙中的专注，一下子就活了起来。
“侧坐”，把一个孩子的随性和天真写得入木三分，他们才不会像大人那样规规矩矩，他们是怎么舒服怎么来，怎么自在怎么来。
没有刻意打扮，没有故作端庄，只有天然的野趣与可爱。那一刻，人融进自然，心归于安静。
小孩子就像草丛里的一朵小花，就像河边的一块石头，他本来就是大自然的一部分。
“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”
这时候，发生了一个小插曲。
有一个路人，也许是迷路了，远远地朝着小孩子喊话，想问个路。
小孩子听到了，他没有大声回应，也没有跑过去，而是远远地、拼命地招手——那手势一定很有趣，使劲摆动小手，做出“别出声”的示意动作。
他为什么不敢出声？因为 “怕得鱼惊不应人” 。
那小动作里藏着小心思：别说话，别靠近，别惊跑了我快要上钩的鱼！
机警、专注、天真、又带点小认真的狡黠。一瞬间，童年所有可爱的模样，都被写尽了。
也许水里根本没有鱼，也许鱼根本听不见，但他就是那么认真，那么专注，那么全心全意地守护着他的“大事”。
这一刻，我们仿佛能看到那个站在远处的小孩，看到他乱蓬蓬的头发，看到他焦急摆动的双手，看到他皱着小眉头、噘着小嘴的样子。
这就是胡令能的厉害之处。
他用20个字，为我们捕捉了一个瞬间，一个在河边发生的、再普通不过的瞬间。但这个瞬间里，有孩子的神态，有孩子的心理，有孩子的整个世界。
没有说教，没有道理。只有最纯粹的童真，最安静的美好。
我们读这首诗，不是在读诗，是在看一个孩子，是在看我们自己遗失的童年。
贪玩、专注、有点小固执、心里藏着小世界。不管千年之前，还是今天，童真永远相通。
在车马喧嚣的人间，这首诗像一汪清水。没有功名利禄，没有勾心斗角，没有焦虑匆忙。
只有一个孩子，一条小河，一段安静的时光。读一遍，心就静下来。
诗意，从不在庙堂之上，不在富贵之家。
无名之辈，亦有诗心。烟火人间，自有清欢。
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